Jordan Rudess – sekilas mengenai Jordan Rudess

Jordan Rudess (born Jordan Charles [1][2] Rudes on November 4, 1956) is an American keyboardist best known as a member of the progressive metal band Dream Theater and the progressive rock supergroup Liquid Tension Experiment.
Contents [hide]
1 Biography
2 Use of technology
3 Equipment
3.1 Studio equipment
3.2 Virtual instruments
3.3 Live Rig
4 Discography
4.1 Solo albums
4.2 Dream Theater
4.3 Project albums
4.4 Liquid Tension Experiment
4.5 Guest appearances
4.6 Other
5 References
6 External links

Rudess was born in 1956 into a Jewish family. He was recognized by his 2nd grade teacher for his piano playing and was immediately given professional tuition. At nine, he entered the Juilliard School of Music Pre-College Division for classical piano training, but by his late teens he had grown increasingly interested in synthesizers and progressive rock music. Against the counsel of his parents and tutors, he turned away from classical piano and tried his hand as a solo progressive rock keyboardist.[3]
After performing in various projects during the 1980s, he gained international attention in 1994 when he was voted “Best New Talent” in the Keyboard Magazine readers’ poll after the release of his Listen solo album. Two of the bands who took notice of Rudess were The Dixie Dregs and Dream Theater, both of whom invited him to join. Rudess chose the Dregs, primarily as being a part time member of the band would have less of an impact on his young family, a choice he was not given with Dream Theater.[4]
During his time with the Dregs, Rudess formed a “power duo” with drummer Rod Morgenstein. The genesis of this pairing occurred when a power outage caused all of the Dregs’ instruments to fail except Rudess’, so he and Morgenstein improvised with each other until power was restored and the concert could continue. The chemistry between the two was so strong during this jam that they decided to perform together on a regular basis (under the name Rudess/Morgenstein Project or later RMP) and have since released a studio and a live record.
Rudess encountered Dream Theater once again when he and Morgenstein secured the support slot on one of Dream Theater’s North American tours.
In 1997, when Mike Portnoy was asked to form a supergroup by Magna Carta Records, Rudess was chosen to fill the keyboardist spot in the band, which also consisted of Tony Levin and Portnoy’s Dream Theater colleague John Petrucci. During the recording of Liquid Tension Experiment’s two albums, it became evident to Portnoy and Petrucci that Rudess was what Dream Theater needed. They asked Rudess to join the band, and when he accepted they released their then-keyboardist Derek Sherinian to make way for him.
Rudess has been the full-time keyboardist in Dream Theater since the recording of 1999’s Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory. He has recorded five other studio albums with the group: 2002’s Six Degrees of Inner Turbulence, 2003’s Train of Thought, 2005’s Octavarium, 2007’s Systematic Chaos, and 2009’s Black Clouds & Silver Linings. In addition, he has appeared on the live albums Live Scenes From New York, Live at Budokan, Score and Chaos in Motion.
In addition to working with Dream Theater he occasionally records and performs in other contexts, such as a 2001 one-off duo performance with Petrucci (released as the CD An Evening With John Petrucci and Jordan Rudess), as well as backing up Blackfield on their first short US tour in 2005 and playing a solo opening slot for them on their second in 2007.
Rudess says his influences as a keyboardist are Keith Emerson, Rick Wakeman and Patrick Moraz.[5]. His favorite musical artists and groups include Gentle Giant, Yes, Genesis, Pink Floyd, Emerson, Lake & Palmer, King Crimson, Jimi Hendrix, Autechre, and Aphex Twin.[6].
[edit]Use of technology

While many keyboard players in progressive rock tend towards bringing numerous keyboards on stage, creating large racks of keyboards, Rudess took full advantage of the possibilities offered by the Kurzweil K2600xs during his live usage of the keyboard from the 1990s to 2004. Often sampling sounds from other keyboards he owned, Rudess creates a series of “setups”, each of which maps different sounds to different layers and key ranges of the keyboard controller; these setups are then arranged in the order they will be required for a gig, and cycled through one at a time with a footswitch (a control pedal placed on the floor underneath his keyboard). He often maps sounds to exact notes on the keyboard to avoid playing chords on sounds that are meant to be monophonic and to create realistic percussion sounds under the pitched sounds he is playing.
While Rudess’ physical method of changing live setups will more than likely remain the same, his choice of hardware to implement this changed as of 2005. Citing a need for better tour support and more current technologies (his Kurzweil K2600XS’s maximum sample memory of 128 MB had become insufficient for his touring needs), Rudess switched keyboard endorsements from Kurzweil to Korg’s new flagship Korg Oasys workstation (which can support up to 2 GB of sample memory [7]), which he first used on Dream Theater’s 2005-2006 20th Anniversary tour, along with a Muse Receptor hardware VST and a Haken Continuum X/Y/Z-plane MIDI Instrument triggering a Roland V-Synth XT and a Modular. Rudess is the first well known keyboardist to bring a Haken Continuum on to a live stage. Rudess still uses the Kurzweil for studio recordings and some of his most well known sounds, such as “the pig”, one of his signature sounds which is often played in unison with the guitar or bass guitar, were sounds from the K2600xs.
Since 2001, Rudess uses custom made rotating keyboardstands on stage for both Dream Theater and his solo career, which are built by Patrick Slaats from the Netherlands.[1] On Dream Theater’s 2007-2008 “Chaos in Motion” world tour, Rudess expanded his live setup with the addition of a Korg Radias, a Manikin Memotron,[8] and a Zen Riffer keytar. Rudess stopped using his modular after the European leg of the tour due to its size and weight. The synthesizer’s fate is unknown. During the Progressive Nation 2008 tour, he introduced on the stage a Kaoss Pad 3 for the closing medley.
For the 2009-2010 tour, in support of Black Clouds & Silver Linings, Jordan introduced the Apple iPod Touch on stage, running an application called Bebot Robot Synth.[9] He plays it during A Rite of Passage – both studio album and live versions of the song – and frequently uses it for improvised solos, like in Hollow Years’ intro and during a new instrumental section on Solitary Shell.
On September 24, 2010, Rudess released the song “Krump,” which was an electronica “single” released on iTunes. It featured the use of the new Roland Gaia, Roland’s more recent keyboard.

[edit]Studio equipment
Korg OASYS (88 keys)
Korg Triton Extreme (88 keys)
Korg Radias
Haken Audio Continuum FingerboardRudess uses the upgraded full size model, which comes with inbuilt sounds as well as being used as a MIDI controller keyboard
Muse Research Receptor
Kurzweil K2600X/S (88 keys)
Kurzweil K2000VP
Kurzweil K2600R
Kurzweil PC2R
Roland Fantom-X8
Roland Fantom G8
Manikin Memotron
Minimoog Voyager
Roland V-Synth XT
Roland V-Synth GT
Roland VP-550
Roland SH-01 GAIA
Roland SH-201 Modular synthesizer
Dave Smith Instruments Evolver Keyboard
Lap steel guitar
Harpejji by Marcodi Musical Products, LLC
Clavia Nord Wave
Dave Smith Instruments Prophet 08
Novation Supernova
Moog Little Phatty
Moogfooger Freq Box
Stylophone 350S
Yamaha Tenori-On
Apple Inc. iPod Touch
Apple Inc. iPad
PRS 6 string guitar
A bass guitar (manufacturer unknown)
Music Man John Petrucci 6 string guitars
Steinway & Sons model D Grand Piano
[edit]Virtual instruments
MOTU MachFive
MOTU MX4 Soft Synth
Korg Legacy Collection
Spectrasonics Omnisphere
Spectrasonics Atmosphere
Spectrasonics Trilogy
Spectrasonics Stylus
Native Instruments Komplete 2
Native Instruments Absynth
Native Instruments B4 Organ
Native Instruments Guitar Rig
Native Instruments FM7
Native Instruments Pro 53
Synthogy Ivory
Bebot Robot Synth for iPhone
Korg iElectribe for iPad
Looptastic for iPad
Magic Piano for iPad
JR Hexatone Pro for iPhone/iPod Touch
ThumbJam for iPhone/iPod Touch
Sampletoy for iPhone/iPod Touch/iPad
MorphWiz for iPhone/iPod Touch/iPad
[edit]Live Rig
Korg OASYS (88 keys) Dream Theater
Manikin Memotron Dream Theater
Korg Triton Extreme (88 keys) solo project
Korg KARMA solo project
Steinway grand piano solo project
Roland Fantom-G8 Liquid Tension Experiment and occasionally for Dream Theater’s studio work
Freehand Systems Music Pad Pro Often known to fans as the “scratch pad”, as he uses it to write down musical ideas. The sheet music for the entire live set is displayed on the pad for Rudess to refer to as he plays.
3x Roland V-Synth XT
Custom made rotating keyboardstands, by Patrick Slaats[2]
Lap steel guitar
Haken Continuum Fingerboard controls one Roland V-Synth XT and also controlled his modular synth.
Zen Riffer ZR2 keytar, which controls a Roland V-Synth XT like his continuum.
Apple Inc. iPod Touch
Apple Inc. iPad
Mackie 1604VLZ Pro Mixer
APS Power backup
Glyph and Iomega Hard drives
Korg Kaoss Pad 3
Muse Research Receptor Custom Modular Synth currently retired, was used to play “On the run” and was also controlled by his continuum
Rudess has also been seen trying out a Moog Guitar at a trade show, whether he owns one is unknown.

[edit]Solo albums
Arrival (Cassette) (1988)
Listen (CD) (1993)
Secrets of the Muse (CD) (1997)
Resonance (CD) (1999)
Unplugged (CD) (2000)
Feeding the Wheel (CD) (2001)
4NYC (CD) (2002)
Christmas Sky (CD) (2002)
Rhythm of Time (CD) (2004)
Prime Cuts (CD) (2006, compilation)
The Road Home (CD) (2007, tribute album)
Notes On a Dream (CD) (2009)
[edit]Dream Theater
Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory (CD) (1999)
Live Scenes from New York (3CD) (2001)
Metropolis 2000: Scenes from New York (VHS/DVD) (2001)
Six Degrees of Inner Turbulence (2CD) (2002)
Train of Thought (CD) (2003)
Live at Budokan (2DVD/3CD) (2004)
Octavarium (CD) (2005)
Score (2DVD/3CD) (2006)
Systematic Chaos (CD) (2007)
Chaos in Motion (2DVD/3CD) (2008)
Black Clouds & Silver Linings (2009)
[edit]Project albums
Rudess/Morgenstein Project (CD) (1997)
An Evening with John Petrucci and Jordan Rudess (CD) (2000)
Rudess/Morgenstein Project – The Official Bootleg (CD) (2001)
[edit]Liquid Tension Experiment
Liquid Tension Experiment (CD) (1998)
Liquid Tension Experiment 2 (CD) (1999)
Spontaneous Combustion (CD) (2007, as Liquid Trio Experiment)
When the Keyboard Breaks: Live in Chicago (CD) (2009, as Liquid Trio Experiment 2)
Liquid Tension Experiment Live 2008 – Limited Edition Boxset (6CD/2DVD/1 Blu-ray) (2009)
[edit]Guest appearances
Vinnie Moore – Time Odyssey (1988)
Tom Coster – Did Jah Miss Me? (1989)
Annie Haslam – Blessing In Disguise (1994)
Nóirín Ní Riain – Celtic Soul (1996)
Kip Winger – This Conversation Seems Like A Dream (1997)
Rhonda Larson – Free as a Bird (1999)
Jupiter – Jupiter Project (1999)
Paul Winter and The Earth Band – Journey With The Sun (2000)
Scott McGill – Addition by Subtraction (2001)
Prefab Sprout – The Gunman And Other Stories (2001)
David Bowie – Heathen (2002)
Jupiter – Echo and Art (2003)
Neal Morse – ? (2005)
Daniel J – Losing Time (2005)
Neil Zaza – When Gravity Fails (2006)
John-Luke Addison – Multiple Valences
Behold… the Arctopus – Skullgrid (2007)
K3 – Under A Spell (2007)
Ricky Garcia – Let Sleeping Dogs Lie (2008)
Steven Wilson – Insurgentes (2008–2009)
Speedway Boulevard – Speedway Boulevard (CD) (1981)
Various Artists – Romscape (1995)
Steinway to Heaven – Chopin’s “Revolutionary Etude (Op. 10, No. 12)” (1996)

sumber : wikipedia


Tips dan Trik menjadi Disk Jockey (DJ)

Untuk membuat nama Anda sebagai seorang DJ bisa terdengar luas perlu usaha keras. Langkah-langkah berikut bisa membantu Anda dan memberikan kesempatan bagi Anda untuk tampil di hadapan crowd.

Sebagai seorang DJ, Anda bisa mendapatkan gigs melalui salah satu dari tiga orang berikut: promotor, DJ lain, dan Anda sendiri, dengan cara membuat party sendiri. Dari ketiga orang tersebut, yang paling wajib untuk Anda dekati untuk dapat memperoleh gigs adalah promotor. Hal itu sangat jelas. Yang tidak cukup jelas adalah, apa yang sebenarnya diinginkan oleh para promotor itu. Sangat disesalkan, keahlian mixing Anda mungkin adalah yang paling bawah dalam pikiran mereka.

Promotor sama dengan businessman. Mereka tidak terlalu mau tahu tentang proses kerja di “dapur” perusahaan. Yang mereka ingin tahu adalah apakan “hasil masakan dapur” tersebut bisa mendatangkan profit. Dalam konteks DJ dan clubbing adalah, apakah keahlian DJ Anda bisa membuat floor dipenuhi oleh para clubber.

Anda harus mencintai scene musik apabila Anda ingin masuk ke dalam scene musik. Anda harus mencintai orang-orang yang dance, jika Anda ingin floor Anda dipenuhi oleh dance yang dilancarakan oleh crowd. Jika hal itu sudah Anda lakukan, sekarang tinggal cari inspirasi dari DJ-Dj favorit yang selalu bisa mengundang banyak orang untuk masuk ke gigsnya.

Dalam tingkat spiritual yang lebih tinggi lagi, Anda harus berpikir bahwa ini semua bukan tentang Anda. Ini adalah tentang musik, tentang para clubber, dan tentang scene itu sendiri. Jika Anda hanya mencari perhatian. Vibe yang tercipta dalam scene tidak akan pernah sama. Semakin banyak yang Anda berikan pada scene musik, makin banyak yang scene musik akan berikan untuk Anda.

Berikut adalah sepuluh cara yang bisa Anda tempuh sebagai upaya untuk memberkan kontribusi pada scene indie, sehingga karir DJ Anda di scene tersebut bisa berkembang. Tips berikut bisa saja meningkatkan skill DJ Anda, serta melambungkan reputasi Anda. Namun semuanya kembali lagi kepada bagaimana Anda berusaha.

Satu langkah yang paling awal adalah bergabunglah dengan mailing list. Dari sini Anda bisa mendapatkan contact para promoter dan DJ-DJ ternama. Dari sini Anda bisa mengirim info-info mengenai party apa yang happenning (walaupun Anda tidak tampil di dalamnya). Makin sering Anda posting, makin aware orang-orang terhadap nama Anda.

Anda juga harus mempunyai sebuah website. Update lah content website tersebut secara berkala, dan masukkan gambar-gambar party yang hebat. Ini bisa menarik orang untuk datang ke website Anda dan sekali lagi bisa mengangkat nama Anda. Buatlah website yang menampilkan scene DJ secara hip & happening.

Kemudian buatlah daftar nama promoters dan DJ di scene lokal Anda. Bangunlah networking dengan bekerja bersama mereka untuk peran sekecil apa pun. Ini bisa menjadi awal langkah Anda masuk ke dunia DJ profesional. Tawarkan bantuan pada mereka, dan jangan mengharapkan bayaran besar. Ingat bahwa Anda masih dalam tahap membangun nama. Jangan pula terlalu berharap bahwa promoter akan bersikap ramah pada Anda.

Buatlah CD demo. Jangan pelit-pelit untuk membuat banyak CD. Buatlah CD sebaik kemampuan Anda, lakukan berulang kali, kemudian posisikan diri Anda sebagai crowd dan dengarkan CD tersebut dengan seksama. Ambil satu CD yang terbaik, kemudian sebarkan lah seluas-luasnya. Ingatlah bahwa Anda harus mengirimkan rekaman yang terbaik. Sangat mudah untuk membuat promoter mendengarkan CD pertama Anda. Namun kalau promoter tidak terkesan, CD kedua yang Anda kirim kepadanya hampir tidak mungkin akan didengar.

Langkah selanjutnya adalah tampil bersama DJ yang lebih baik dari Anda untuk belajar skill-skill baru. Tampil bersama DJ lain di hadapan crowd untuk pertama kali tentunya akan lebih mudah daripada langsung tampil sendiri. Selain itu, Anda pasti juga akan melalui proses tag-team practice. Skill baru bisa Anda tuangkan disini. Apa lagi jika DJ itu puas, Anda pasti akan direkomendasikan ke promoter.

Untuk bisa masuk ke dalam scene music, Anda harus tahu apa yang terjadi dalam scene music tersebut. Beli lah paling tidak dua lagu baru tiap bulan, atau lebih baik lagi belilah sebuah track tiap minggu. DJ yang memiliki banyak record akan lebih kreatif. Peliharalah koleksi Anda dan pastikan selalu di-update. Kenali mana yang baru, mana yang lama, mana yang terlalu sering dimainkan.

Jika waktunya tepat, adakan lah sebuah party. Party Anda sendiri. Cari venue seperti bar atau club. Yang penting adalah sebagai DJ baru, cobalah untuk menggaet DJ yang cukup punya nama untuk tampil juga dalam party Anda. Hal ini juga bisa membuka kesempatan agar DJ tersebut mengundang Anda untuk tampil di gigs-nya juga.

Beli sound system, atau bangun koneksi dengan sound guy. Sound guy adalah orang yang banyak dicari oleh promoter. Jika Anda adalah seorang sound guy yang merangkap DJ, promoter sering kali meng-hire sebagai paket. Sound guy yang merangkap sebagai DJ, biasanya tampil sebagai DJ pembuka.

Datang lah ke banyak party. Sat anda memutuskan untuk serius menjadi seorang DJ, jangan cuma men-DJ di kamar. Anda harus tahu bagaimana crowd bisa dikuasai. Caranya hanya dengan menjadi crowd itu sendiri. Kenali lah scene mana yang sedang happening. Kenali venue mana cocok untuk style apa. Dengarkanlah penampilan DJ, dan bayangkan apa jadinya bila Anda yang berada di posisi itu. Dengarkan pendapat orang-orang mengenai penampilan DJ, apa yang mereka suka dan tidak suka.

Yang terakhir adalah: “Be nice”. Scene music adalah lingkungan sosial. Banyak interaksi yang akan terjadi dengan orang-orang di dalamnya. Tidak ada promoter yang mau meng-hire DJ “jerk”. Crowd lebih nyaman bergoyang di floor DJ “cool” daripada DJ “jerk”.

Sumber :

Tips dan Trik Masuk Ke Major Label

Tulisan ini merupakan bagian beberapa pesan yg di berikan sahabat saya di MAGELENG.. namanya CUPLIZ DE… beliau lah salah satu orang yang banyak mensupport band indie maupun band yang akan masuk ke major label.. sebagai contoh : band asal jogja yang bernama NIBIRU…

Terkadang banyaknya band yang hadir dan berusaha agar bisa exist di belantikan musik, beragam cara di lakukan,, apa aja sih syaratnya :
Perhatikan serta pelajari dengan seksama, karena salah langkah sedikit akan berakibat fatal pada image nama band kamu,

1. Kamu harus bisa buat janji sama org ” dalam ”
2. Jgn sembarangan percaya orang kalau enggak rela karya kamu dibajak
3. Saya pernah diceritain sama orang label klo banyak kejahatan dilabel.
4. Ati2 sm orang label
5. Tidak segampang itu mau masukin ke label. Banyak band bagus susah banget masuk ke major label karena enggak ada relasi langsung. Sementara di luaran banyak yang ngaku ‘orang dalem’ tapi status nya ga jelas. Buat saya cara paling aman yaitu banyakin perform, kalau kamu banyak fans nya pasti akan ada pihak label yang narik band kamu

6. Jangan kirim lewat pos karena kemungkinan di denger sedikit karena banyaknya demo yang masuk.

7. Ada juga cara lain yaitu masukin demo ke radio, kalo ternyata mereka suka dan on-air, kesempatan didenger orang label besar.

8. Dateng langsung bawa demo ma profile hard copy, karena mereka melihatnya pertama kali dari fisik

9. Kirim ke label kira-kira 3 lagu yang menurut kalian “this is the SH*T, it’ll sell a million copies..!”, taro di lagu pertama terus bikin packaging demo kalian sebagus mungkin misalnya pake design cover, etc. bikin seolah-olah label itu adalah label paling rugi sedunia kalau enggak ambil band kalian.

10. Demo itu adalah portfolio kalian, kalo orang mau ngelamar kerja pake CV sebagus mungkin kan, nah kalo dimusik CV = demo band. makin bagus CV bandnya makin ada kesempatan besar diliat label.

11. Kalian harus mempunyai criteria ini; 1. Materi demo bagus ( komersil ) – buat major label 2. Sudah pernah ter ekspose di media (chart radio, majalah) 3. Pengalaman nge – Gig nya segudang dicafe maupun pensi2 4 KONEKSI yg bisa mengantar demo anda langsung ke A&R, bilang mungkin koneksi itu merekomendasikan demo anda ke A&R yg lain di label itu sendiri.

12. kmaren2 saya kirim2 demo ke lima label (Musica, Sony, Prosound, Virgo, ma Aquarius), modal nekat aja deh pokonya, entah bakal didenger atau enggak. Kalau di musika ada ruang penerimaan demo, dengan ibu Tuti, di bilang sih katanya hari kmaren ada schedule demo listening dari A&R musica ( what a lucky day, perhaps) dan gw di suruh nelp hari jum’at buat tau diterima atau enggak nya.. orangnya seh enak, dia sempet cerita “pernah ada band materinya bagus tapi tampang “ndeso” ( kata tukul ) tim A&R jadi enggak minat, ibu tuti ini katanya sempet meyakinkan kalau tampang bisa dipoles nanti, tapi enggak tembus… kalo di sony jutek abis resepsionisnya, mau nanya2 aja enggak bisa malah suruh duduk doank di bikinin tanda trima dan yang bakal kontak itu dia ( itu kalau tertarik ) jadi ngambang deh, Prosound lumayan baik, tapi waktu kira2 1 bulan baru kita nelpon… Virgo juga resepsionist, kita yang nelp juga sekitar 2 minggu katanya… Aquarius hampir sama 1 bulanan juga, kita yang di telpon kalo ga salah, soalnya saya enggak ikut masuk. EMI dan Warner ga trima demo sampai taun depan karna dah banyak…

13. Kalau ngirim demo lewat resepsionis sih susah diharapkan, untung2an aja dan bener2 UNTUNG2AN, well kemungkinannya mungkin 1:1000, paling mudah sih kalo punya kenalan orang label, atau cara lainnya, kita harus “membesarkan” nama kita/band, misalnya dgn banyak2 manggung “merajai” pensi2 sekolah atau bikin event2 gitu nanti kan kalau orang labelnya udah tau nama band / nama kita, mereka akan penasaran sendiri dan kemungkinan utk “diperhatikan”nya lebih besar.

14. Jangan selalu beranggapan “pengen kaya masuklah ke major label”. Duit tidak cuma bisa didapat via musik. Ada banyak jalan menuju Roma :).

15. Buat masuk ke major label, sebaiknya band itu juga punya semangat juang. sering manggung di gigs dan kumpulin masa yang banyak. mulai dari temen-temen aja dulu. bikin gimmick yang bagus kalo di panggung dan juga bikin hype yang keren banget. major label akan lebih ngeliat band yang juga punya semangat juang yang tinggi apalagi kalo udah punya fan base yang kuat, karena fan base itu cikal bakal pembeli loyal.

16. biasanya sih dalam bentuk CD audio
yg harus dilengkapi :
1. Lagu (waktu saya ke Aquarius, syaratnya minimal 4 lagu)
2. Proposal (biodata, latar belakang, foto, contact Person, dll)
3. Packaging semenarik mungkin (cover, dll)

17. untuk fanbase kan bisa di liat dari MySpace… klo udah semakin banyak yang Add…berarti secara ga langsung udah cukup banyak yang tw ama kita…

18. jangan berpikir buruk dulu karena kita enggak punya fasilitas dan dana, cari temen & bergaul sama temen yg punya komputer layak buat rekaman kek, pinjem orang tua, cari pemodal, banyak cara buat rekaman tanpa harus kita sendiri yang keluar uang banyak,
filosofi saya sih cukup simple, karena kita gak punya duit makanya kita dituntut untuk lebih kreatif…

itu tadi berbagai kutipan dan tips tips nya… silahkan pelajari
namun sebelum ke mayor label ada baiknya membaca artikel yang sangat membuka pikiran kamu tentang mayor label di klik disini
so, jangan berhenti berjuang ya teman-teman 😀
Maju terus musik indonesia

Sebagai catatan : ini hanya merupakan pemikiran dan dari beberapa data yg saya dapat di internet…
dan bagi saya sendiri faktor penentu yang paling besar adalah KEBERUNTUNGAN….

Ferry Siregar

Cara Memutar file mp3, wave di korg pa 500 dan memasukkan sound kn ke pa

Tulisan ini saya buat karena sudah banyak yang mempertanyakan kepada saya gimana caranya memutar file mp3, wave di pa 500 dan memasukkan sound KN Series Ke keyboard Korg Pa 500..

berikut langkah2nya :

1. siapkan alatnya
2. file yg akan di putar
3. putar file wave, mp3 nya di player yg support, kemudian out nya di konek ke pa500
4. selamat anda sudah bisa memutar file mo3 dan wave


cara memasukkan sound kn series ke korg pa500

pertama2, siapakan keyboard kn series dan korg pa500
langkah ke 2 : siapkan filenya yang akan di putar
langkah ke 3: mainkan kn series anda, dan jangan lupa output kn series di hubungkan dengan pa500





ferry siregar

Gigs List

Ha-ha Pub, Manado
Q Beat Pool ‘n Fun Cafe, Ternate
The Flame Executive Club Malang (2007)
Blowfish Kitchen and Bar Surabaya
Ritz Carlton Hotel Jakarta
Four Season Kuningan Hotel Jakarta
Hard Rock Café Jakarta
MARINA CAFÉ AT Senggigi Lombok
The Flame Executive Club Malang (2008)
360 Surabaya
DEJAVU Samarinda
LIQUID, REDTRO Clarion Hotel Makassar
The Flame Executive Club Malang (2010)
Boshe VVIP Club – Jogja
Corner Club – Manado
BALEZZA CAFE and RESTO – Makassar —–NOW—-